诗人画廊（一）：李煜/李商隐
发表时间：2008-01-05-10:09:09
分类：诗词曲赋
类型：博文
坐标：教你炒股票92（课后9）
正文
对于被白话文毒害的人来说，律诗有所谓的枷锁。其实，律诗哪里有枷锁？本ID只看到自由。从今天开始，本ID就要用七律给世界上自古以来本ID看得上眼的诗人画像，组成一诗人的画廊。这画廊要慢慢来，先请出李煜/李商隐。
自由体诗，其实对诗人要求更高，
没有抓手，需要凭空创造一个吸引场……
律诗的框架本身，就是能量场，
省了好多搭台设坛的铺垫和功夫，
上来，就可以一击即中……
李煜
缠中说禅
独上西楼月半弯
遥遥故国隔千山
一时落拓兵时代
万世风流情世间
锦绣词章萦百结
迷离光景锁重关
君愁恰似春江水
终古奔旋碧海湾
DS解读如下：
独上西楼月半弯
此句化用李煜《相见欢·无言独上西楼》中“无言独上西楼，月如钩”的意象。
“独上西楼”：李煜被囚汴京时，常登楼远眺，孤独无依，暗喻其阶下囚身份与故国之思。
“月半弯”：残月如钩，象征不圆满与凄凉心境。李煜词中多次以月寄情（如“故国不堪回首月明中”），月在此既是自然之景，亦是时间流逝、命运无常的见证。
遥遥故国隔千山
“故国”：指南唐金陵（今南京）。李煜降宋后，被封“违命侯”，幽居汴京，与故国地理相隔、心理隔绝。其词《破阵子》中“四十年来家国，三千里地山河”直抒对故土的眷恋。
“隔千山”：既写地理阻隔，亦喻政治与命运的不可逆转。南唐覆灭后，李煜词中常以“故国”与“囚居”对比，如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”（《虞美人》）。
一时落拓兵时代
“落拓”：指李煜政治上的失败。南唐在宋军压境下灭亡，李煜治国无方，沉迷佛法与享乐，疏于军事（如轻信“小长老”建寺耗资，延误备战）。
“兵时代”：五代十国战乱频仍，南唐虽富庶，却难敌北宋统一大势。李煜词中鲜少直接描写战争，但亡国经历使其后期词作充满“兵火”后的创伤感，如“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风”（《相见欢》）。
万世风流情世间
“风流”：李煜虽为亡国之君，却是“千古词帝”。其词突破花间派绮靡之风，以真情实感书写个人命运与人类共情，如王国维评其“变伶工之词为士大夫之词”。
“情世间”：李煜词中既有与大周后的伉俪情深（如《昭惠周后诔》），亦有亡国后的悲悯苍生。叶嘉莹称其词“写出了全人类共同的悲哀”。
锦绣词章萦百结
“锦绣词章”：李煜词语言清丽，意象凝练。如《浪淘沙令》中“流水落花春去也，天上人间”，以自然之景喻生命落差，被誉为“神秀”。
“萦百结”：指其词中愁绪的复杂交织。如《相见欢》以“剪不断，理还乱”喻离愁，既含亡国之痛，亦有人生无常之叹。
迷离光景锁重关
“迷离光景”：李煜被囚后，词中常以虚实相生的笔法追忆故国，如《望江南》中“车如流水马如龙，花月正春风”，昔日的繁华与眼前的囚居形成强烈对比。
“锁重关”：化用《相见欢》“寂寞梧桐深院锁清秋”，以“锁”字象征身心的禁锢，暗指宋廷对其严密监控，亦呼应其词中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”的物是人非。
君愁恰似春江水
直接引用李煜绝命词《虞美人》名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。
“春江水”：以江水之绵长无尽，喻愁绪之深广。此比喻虽非李煜首创（李白、秦观亦有类似表达），但其将个人亡国之痛升华为对生命本质的叩问，成为千古绝唱。
此句亦暗含李煜之死：因《虞美人》触怒宋太宗，被赐牵机药而亡，词作遂成“催命符”。
终古奔旋碧海湾
“终古奔旋”：呼应“春江水”意象，强调愁绪的永恒性与历史回响。李煜词超越时代，其“赤子之心”与悲剧命运使其作品成为文化符号，如叶嘉莹所言“代言人类反复遭遇的繁华与无常”。
“碧海湾”：或隐喻李煜葬地（据传在邙山），亦可能化用“春江”入海的壮阔，暗含愁思虽个体而生，却与天地同久。
总结
此诗以李煜生平为轴，浓缩其词作精髓与命运悲剧：
空间对比：西楼囚居与故国山河，凸显地理与心理的双重隔绝；
时间张力：一时落拓与万世风流，展现政治失败与文学不朽的反差；
意象升华：从“月半弯”到“春江水”，将个人哀愁升华为人类共通的命运咏叹。
李煜词之魅力，恰在于以帝王之身，写尽凡人无法言说的生命之痛，诚如王国维所言：“后主之词，真所谓以血书者也。”
李商隐
缠中说禅
无端珠泪滴琴弦
白发难回向夕天
终古情酣碧一树
长空梦冷夜谁边
成灰蜡炬心犹紫
过雨灵旗血更鲜
倦日半轮重岭外
苍茫乱野伫孤烟
推荐大家有时间，不妨看下央视，
正在播的《宗师列传·大唐诗人传》，
恰好上周讲的就是“李商隐”……
https://tv.cctv.com/2025/03/09/VIDE2XteLHIAFYqvNAZ9bnOS250309.shtml?spm=C55953877151.PnBseTLNFz7W.0.0
真人出演，穿越经典场景，
身临当年名篇诞生之环境，
对诗人作品之内涵，
则有了一番更深的理解和感怀……
DS繁忙，以下内容由元宝解读：
首联：无端珠泪滴琴弦，白发难回向夕天
「无端珠泪」：化用李商隐《锦瑟》"锦瑟无端五十弦"意象，以无端之泪喻难言愁绪，琴弦震颤暗合心弦颤动。
「白发难回」：反用李白"高堂明镜悲白发"的时光流逝感，"向夕天"呼应李商隐"夕阳无限好"的暮年哀叹，白发与黄昏构成双重暮色意象。
典故：
琴弦泣泪：源自《世说新语》，嵇康临刑，索琴奏《广陵散》事，李商隐《蜀桐》"玉垒高桐拂玉绳，上含非雾下含冰"，亦以琴喻志。
颔联：终古情酣碧一树，长空梦冷夜谁边
「碧一树」：暗用李商隐《柳》"曾逐东风拂舞筵"的咏物笔法，碧树，象征永恒情思，与《燕台诗》"风光冉冉东西陌"的时空交织相似。
「长空梦冷」：化用《无题》"梦为远别啼难唤"的缥缈意境，"夜谁边"设问句式效仿《夜雨寄北》"却话巴山夜雨时"的时空错位。
典故：
庄周梦蝶：李商隐《锦瑟》"庄生晓梦迷蝴蝶"的哲学追问，在此转化为现实孤寂。
颈联：成灰蜡炬心犹紫，过雨灵旗血更鲜
「蜡炬成灰」：直接引用《无题》"春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干"，"心犹紫"创新性延伸，紫色既喻未烬余热，又暗合道教"紫府"永生意象。
「灵旗」：典出《汉书·礼乐志》"招摇灵旗"，李商隐《重过圣女祠》"星娥一去后"，亦用灵旗指代神界，此处"血更鲜"将宗教意象转为生命韧性的血色浪漫。
尾联：倦日半轮重岭外，苍茫乱野伫孤烟
「倦日半轮」：与李商隐《乐游原》"夕阳无限好"异曲同工，"重岭"空间阻隔，强化《无题》"刘郎已恨蓬山远"的绝望感。
「伫孤烟」：化用王维"大漠孤烟直"的经典画面，但"苍茫乱野"更显晚唐末世气象，与《燕台诗》"雄龙雌凤杳何许"的迷茫呼应。
艺术特色：
蒙太奇时空：如《夜雨寄北》中"巴山夜雨"的时空折叠，全诗将琴弦、白发、碧树、蜡炬等意象进行非线性组合，构建出迷离的抒情迷宫。
悲剧性升华：末句"孤烟"与首句"珠泪"形成闭环结构，类似《落花》"所得是沾衣"的自我祭奠式收束。
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